| 我采訪過很多設(shè)計師一個同樣的問題：“你希望給居住者設(shè)計的是一個什么樣的家？” 在回答中“舒適”是一個最常被提及的詞。 我試著為“舒適”描繪一幅場景：當(dāng)人拖著疲憊的身軀回到家中，就像回到抵御洪流的堡壘，對于世界的驚慌逐漸緩釋，落坐于那張舒適的扶手椅上，眼前熟悉的一切讓人心安，與黑夜和解，窩進干凈清爽溫暖的被子里，身體仿佛消失，呼吸平緩睡眠深沉…… 或者是諸如此類令人身心獲得撫慰的場景。 很少有人能說清楚“舒適”到底意味著什么，那追求“舒適”又是在追求什么？當(dāng)“舒適”變成一種習(xí)以為常，更豐富的體驗感是什么？三年、五年甚至是十年，家讓人產(chǎn)生依戀，這種依戀里是不是有比“舒適”更為復(fù)雜的東西？  
阿爾托自宅，1934-1935，側(cè)立面與室內(nèi)。 
帶著這個問題我采訪了一個新朋友S，她跟先生在徽州有一處第二居所的別墅。逐漸退隱之后，孩子們在外讀書，日常沒有工作安排，她跟先生便從北京前往徽州，這也是他們住在徽州的第三年了，除了夫妻二人，家里還養(yǎng)了一條體型健壯的狗。 我問道：“住在北京家里的舒適和徽州的舒適有何區(qū)別？”她的回答讓我頗為驚訝，細(xì)膩而深刻。 S說，最大的區(qū)別在于，北京的家是向內(nèi)的舒適，你的房子可以做的非常高科技，但即使有個院子，人的生活一年四季也會被限制在房子里，因為自然環(huán)境不好?；罩輨偤孟喾?，所有的舒適是在外面的，人可以長時間在戶外，你并不依賴于房子技術(shù)的先進，可以有很多美好的體驗，去山水間、去村莊里，感受自然和文化帶來的魅力。人不是房子的囚徒，人與自然的關(guān)系更好，身心就會更加愉悅。 最后她說了句，生命最大的意義是離開房子，家，適度舒適就好，人要走向自然。  
S位于徽州的家附近風(fēng)景及家里的狗狗。 當(dāng)我們身處一個無限追求快樂的時代，也就意味著我們竭盡所能在排斥痛苦帶來的消極情緒和體驗。我們追求更加舒適的生活，例如智能的電子設(shè)備、自動加熱座椅、電動窗簾、貼合身體曲線的記憶床墊……但是在心理學(xué)家托德·卡什丹來看，吊詭的是，我們精神壓力的增長其實來源于對舒適的追求。就像是人如果生活在無菌環(huán)境中，也必將被細(xì)菌給擊潰。 我的這位朋友并沒有研究過心理學(xué)，但是在幾年的鄉(xiāng)村居住中獲得了一個真知，人對于“舒適”的追求是自我實現(xiàn)中很小的一部分，而面臨自然環(huán)境的不確定、不穩(wěn)定和復(fù)雜性，是她拓展自我的重要方面。適度的舒適是當(dāng)代生活的基本保障，在舒適之外有更多值得思考的部分。  
攝影師前田有步（Alfo?Maeta）沉浸在與自然萬物混成的生命時光中。 
另一位朋友Ann在16年前就跟先生搬去了北京郊區(qū)靠山的別墅，并且成為了他們的第一居所。我印象很深11年前去她家地鐵需要一個小時，再坐出租車半個多小時才能抵達(dá)小區(qū)。 居住在村里，從剛開始的不便，自己種植蔬菜，到慢慢發(fā)展出了新的技能，在后山森林里尋找生活的樂趣，到現(xiàn)在隨著房子的老化，一點點改變翻修。 我問道：“不舒適的部分是不是也發(fā)展出了新的技能和心理耐受力？”Ann說：“是的，不舒適的確能提升人的敏感度和創(chuàng)造力，改變才是常住常新的基礎(chǔ)。住了16年還是很喜歡這里?！?/p> 我繼續(xù)問道：“你說的改變指的是什么？” Ann說：“審美的提升，關(guān)注身心的感受，不時的對身邊的環(huán)境、器物有所調(diào)整?！?/p>  
日本“隱士畫家”熊谷守一的日常生活，就是與螞蟻、青蛙、蜜蜂、蒼蠅……日日為伴。 在Ann的這番回答里，我看到了她對于“舒適”嶄新的理解，基本的生理舒適和相對復(fù)雜的心理舒適之間有著復(fù)雜的聯(lián)系。身體是溝通內(nèi)在與外在的通道，它幫助我們探測世界的舒適程度，并做出回應(yīng)。 對于居住舒適和便利的追求，成為現(xiàn)代人一項重要的生活目標(biāo)。人們對于“舒適”的理解變成了——一切“我”喜歡的事物，純粹，沒有模棱兩可、沒有陌生感。居住環(huán)境也應(yīng)該是取悅于人的，它帶來的是視覺的享受，是觸覺、嗅覺等感官系統(tǒng)的滿足。 我們傾向于通過外在物品來解決內(nèi)心的不安或者身體的不適，但是這種依賴越強，在心理層面對于磨難的抵抗力也就越低。 似乎在生活條件越來越好的當(dāng)下，我們本該舒適、健康和快樂的生活，但是一切卻并不舒適。我們的心理舒適區(qū)不斷被壓縮，在心理學(xué)上有個詞“舒適悖論”，即盡管我們的生活中令人舒適的條件觸手可得，但我們卻對不適因素變得過度敏感。 在居住中所面臨的情況也一樣，盡管一切更輕松了，我們卻不敢稱之為更幸福。   
柯布西耶的海濱小屋，Le?Cabanon，1952 這是柯布自己的度假屋，也是他對于最小居住空間的一次實驗。 
一旦我們將“舒適”作為一個概念，自以為掌握了其內(nèi)核，反而失去了創(chuàng)造性和復(fù)雜性帶來的吸引力。不如將對于優(yōu)質(zhì)居所的描述，變化為更具多樣、細(xì)膩和復(fù)雜的內(nèi)容。 阿蘭·德波頓在《幸福的建筑》中對家居空間的解讀，或許可以拓展我們的認(rèn)知。 在他看來，家所體現(xiàn)出來的情緒并不需要如何特別地甜蜜，這些空間既能向我們講述溫柔，也同樣能欣然地講述陰郁。家應(yīng)該成為一個能使我們更加牢靠地親近真實世界的地方，它包含被我們所忽略的，甚至是猶豫不決無力把握的部分。   
阿道夫·路斯，莫勒住宅，1927，奧地利 音樂室，從音樂室望向餐廳 從古羅馬時期維特魯威的“堅固、實用、美觀”，到1927年格羅皮烏斯發(fā)展的“實用、耐用、經(jīng)濟且美觀”，再到1975年地理學(xué)家杰伊·艾普爾頓提出的“瞭望—庇護理論”。 環(huán)境對人的庇護性一再被強調(diào)，但是以“庇護性”來回應(yīng)當(dāng)代住宅已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了，現(xiàn)代認(rèn)知神經(jīng)學(xué)研究認(rèn)為，人類的感官可多達(dá)33種。環(huán)境越是復(fù)雜，人們受到的感官和神經(jīng)刺激越是明顯。 我發(fā)現(xiàn)，在跟大家談起幸福生活的模樣時，極少有人會去描述那些讓身體舒適的器物，某個沙發(fā)或者某個電器，大家更傾向于描繪那些體會到幸福情緒的瞬間。 Li在廚房里最愉快的時刻，是從自家院子里采摘新鮮的蔬菜，她還種植了一棵檸檬樹和無花果樹。8月無花果熟透，她喜歡配上西班牙火腿、芝士，做一份鮮香清甜的沙拉；待到檸檬成熟，每日泡上一壺紅茶，香氣四溢的檸檬讓大家一起坐在院子里愜意閑談。  
紀(jì)錄片《坂本龍一：終曲》大部分的拍攝聚焦在坂本龍一位于紐約曼哈頓的家中。 從對于物質(zhì)空間舒適的追求，到尋找內(nèi)心空間的存在，才是追求幸福居住的健康路徑。 真正的舒適，或許是在保障了基本的生理需求之后，獲得的完整的生命體驗：我們或許不再追求某種裝飾風(fēng)格的完美，地板上傾瀉的晨光稍縱即逝的樣子更加動人；離開功能齊備的客廳，望著庭院及四合的夜色，我們的身體與精神重新建立起聯(lián)系，那種靜謐足以忽略精致的家具；有限的居住內(nèi)容不足以支撐豐富的人生，而與無限自然的互動中，我們感受到生命的消亡…… 
路易斯·巴拉甘自宅，1948，墨西哥城 | 
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